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致敬先贤名家 | 清华美院建院60周年纪实

发表时间:2016-11-02 11:24作者:admin

不忘初心 砥砺前行

清华美院隆重纪念建院60周年

致敬先贤名家 | 清华美院建院60周年纪实(海量图文)

金秋艳阳、和风煦日。11月1日,清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)建院60周年纪念大会在清华大学礼堂隆重举行。清华大学校长邱勇,党委书记陈旭,中国文联副主席、中央文史馆副馆长、中国美协副主席、清华大学美术学院名誉院长冯远,原中央工艺美术学院院长常沙娜,清华大学美术学院原院长、清华大学原副校长、中国美协顾问王明旨,清华大学美术学院院长鲁晓波等学校和学院领导,北京服装学院院长刘元风,英国皇家艺术学院院长Paul Thompson等国内外兄弟院校代表,清华美院离退休教师代表,校友,在职教师、在校生代表等近1000人出席了大会。大会由清华美院党委书记李功强主持。

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清华美院党委书记李功强主持大会

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清华大学校长邱勇(左)、原中央工艺美院院长常沙娜(中)、皇家艺术学院Paul Thompson(右)出席大会

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清华大学党委书记陈旭(右)、清华美院名誉院长冯远(左)出席大会

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清华大学校务委员会副主任谢维和(右三)、国外院校代表出席大会

清华大学校长邱勇院士首先致辞。他指出,在学院几代艺术家、教育家和全体师生的共同努力下,清华美院已成为在中国美术和设计教育界享有卓著声誉、在世界艺术教育领域具有广泛影响力的知名学院,为发展新中国艺术教育事业、塑造国家形象、推动社会文明进步做出了突出贡献。

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清华大学校长邱勇院士致辞

历经百年的清华大学形成了中西融汇、古今贯通、文理渗透的办学风格,目前也在向着“更国际、更创新、更人文”的目标迈进。艺术教育是人文教育的重要组成部分。美术学院是清华大学建设世界一流大学的重要力量。

希望美术学院全体师生继承和发扬老一辈艺术家的光荣传统,探索符合自身特点的艺术发展理念,既要扎根民族民间文化土壤,也要学习国外优秀艺术经验,既要脚踩坚实的大地,也要放飞想象的翅膀,创造出思想性、艺术性有机统一的优秀作品;希望美术学院全体师生始终坚持育人为本的思想,努力培养具有扎实的基本功、卓越的创造力和崇高社会理想的杰出人才;希望美术学院全体师生进一步推动文理渗透、学科交融,做文理渗透的典范;继续发扬创新实干精神,凝聚共识、携手共建,不断推动美术学院各项工作迈上新台阶,为中国和世界的文化艺术教育事业做出新的更大贡献!

常沙娜先生动情地回顾了学院初创阶段的故事和发展历程。她指出中央工艺美术学院是为适应新中国的工艺美术继承和人民生活的“衣食住行”发展而建立的学院。1958年学院师生参与了北京十大建筑设计任务,为工艺美院各项专业的实践、教育、设计奠定了重要的基础。常沙娜先生说院庆60周年之际,特别要缅怀那些学院的创办者们和前辈大师,他们默默耕耘,为祖国培养了几代为人民服务的专业设计中坚力量和杰出人才。学院服务人民的衣食住行的建院方针和“团结、求实、敬业、创新”的校训应该继续成为办学的宗旨。

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老院长常沙娜致辞

常院长引用学院创建者之一的庞薰琴先生一首诗《光华路》来结束发言,“光华路是一条光辉的路,路都是人走出来的,光华是为中华民族增添光辉,我们要有民族的自尊与自信才能有勇气、信心和毅力……让我们还是走我们自己的光华路吧!”话音未落,现场响起热烈的掌声,大家都被常院长深情的回忆和对学院、对中国艺术教育事业的深厚感情而感动。

校友代表1965届校友、云南画派代表人物刘绍荟在发言中谈到,中央工艺美术学院是镌刻在万余名校友心中的名字,一代代恩师的人格魅力和艺术品格深深影响着学生,学生们也受益于母校大综合、大美术教育的理念和精神,树立了一生的艺术追求目标和方向。从中央工艺美院到清华大学美术学院,走过了辉煌的60年,硕果累累,今天,由设计、美术和艺术学理论三大学群板块组成的现代化办学机制和学院新的发展成果,令人振奋。作为校友,他衷心祝愿母校更加辉煌,前途无量。

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校友代表刘绍荟致辞

兄弟院校代表,英国皇家艺术学院院长Paul Thompson发言,他首先表达了清华美院建院60年的美好祝福。英国皇家艺术学院与清华美院有着悠久的合作关系,特别是近年来两所院校强强联合,共同开展了多项教学和研究项目,师生往来交流频繁。未来两所院校还将致力于人类文明、艺术的发展和传承,致力于东西方文化的交融和高素质国际人才的培养。

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英国皇家艺术学院院长Paul Thompson致辞

清华美院院长鲁晓波最后讲话,全面回顾了学院60年的发展历程,总结了学院在人才培养、学科建设、社会服务、文化传承创新方面所取得的成就和积累的经验。他特别指出甲子重开,面向未来,清华美院将继承和发扬学院传统和文脉,以设计学科为主体,形成三个一级学科相互依托、相互支撑的学科体系;以开放、包容、科学、创新为发展理念,坚持理论与实践并重,艺术与科学结合,继续推进向研究型学院转变。

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清华美院院长鲁晓波讲话

学院将努力打造一支高素质的德艺双馨的师资队伍;贯彻“价值塑造、能力培养、知识传授”三位一体的教育理念,促进通专融合,培养具有全球视野和时代意识,勇于探索创新、敢于担当的设计艺术人才,为清华大学综合素质人才培养做出独特贡献;将充分利用综合学科平台的优势,进一步加强构建多学科协同创新体系,推动艺术与科学、技术与人文的交叉融合,培养新的学科增长点;将全面提升国际化水平,积极参与全球交流合作与竞争,努力成为“世界一流、中国特色、清华风格“的世界著名美术学院。

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纪念大会现场

纪念大会在隆重热烈的气氛中落幕。会后,所有与会嘉宾、校友在大礼堂外拍摄无人机合影,大家开心聚谈、合影留念,共同庆祝母校60华诞!

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(此图来自朋友圈)

60年峥嵘甲子、60年薪火相传。在建院之初,她是新中国第一所工艺美术与现代设计高等学府,汇集了当时全国最优秀的美术教育家、民族民间艺术领域的杰出研究者和海外留学归来的艺术家、设计家,他们不仅是学院历史的开创者和奠基人,也是我国现当代多元设计和美术创作开拓者。

在60年的发展历程中,学院始终坚持为国家经济建设和文化发展服务、为人民群众的“衣食住行”服务的办学理念,履行“服务国家,贡献人类”的历史使命。在不同历史阶段提出了“工艺美术”、“工业设计”、“艺术设计”等概念,以及融合古今中外艺术精华、促进艺术与科学结合、加强学科交叉融合等理念。学院师生在多个国家级重大项目中留下了诸多堪称经典的作品,发挥了学院作为国家级艺术机构的作用。

60年,一甲子,清华大学美术学院从辉煌中走来,相信在全体师生的共同努力下,在建设世界著名美术学院的征程中,她将走向新的辉煌!(图、文:综合办、无人机航拍)


出席纪念大会国内外院校、艺术机构负责人名单


美国芝加哥艺术学院/Tenny Elissa院长

英国皇家艺术学院/Paul Thompson校长、Naren Barfield 副校长

意大利米兰理工大学/Giuliano Noci副校长、Donatella Sciuto副校长

设计学院/SilviaPiardi 院长

日本多摩美术大学/建畠晢校长

日本东京艺术大学/三田村有纯 校长特命

日本金泽美术工艺大学/前田昌彦校长

日本武藏野美术大学/長澤忠徳校长

日本札幌市立大学/蓮見孝校长、原田昭老校长

韩国弘益大学/金永焕校长

联合国教科文组织国际陶艺协会/考夫曼主席

北京服装学院/刘元风院长

北京印刷学院/田忠利副院长

广州美术学院/林蓝副院长

广西艺术学院/陈应鑫副院长

湖北美术学院/徐勇民院长

吉林艺术学院/郭春方院长

景德镇陶瓷大学/江伟辉校长、宁钢副校长

鲁迅美术学院/常树雄副院长

山东工艺美术学院/潘鲁生院长、苗登宇副院长

四川美术学院/庞茂琨院长

天津美术学院/邓国源院长

西安美术学院/郭线庐院长

中国美术学院/杭间副院长

中央美术学院/王晓林院长助理

中央民族大学/殷会利副校长

中国国家博物馆/吕章申馆长

中国美术馆/谢小凡副馆长

首都博物馆/黄雪寅副馆长

中国艺术研究院/连辑院长、谭平副院长

北京大学艺术学院/王一川院长

北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院/沈旭昆院长

北京理工大学设计与艺术学院/杨建明院长

江南大学设计学院/张凌浩院长

山东艺术学院设计学院/荆蕾院长

上海大学美术学院/汪大伟院长

同济大学设计学院/娄永琪院长

中国传媒大学艺术学部/段鹏学部长

中国戏曲学院新媒体艺术系/谭铁志主任

中国人民大学艺术学院徐悲鸿艺术研究院/徐庆平院长



丙申仰望 致意先贤


向前辈恩师致敬


60年峥嵘岁月,60年薪火相传,在院庆60周年即将到来的日子,我们格外怀念为学院发展做出突出贡献的前辈恩师。为此,学院专门编辑出版了《丙申仰望 致意先贤 清华大学美术学院(中央工艺美术学院)艺术大家集》一书。今天、明天我们将分两期简要介绍16位学院历史上的名师大家,重温他们的话语,向他们致敬。


东方神韵—卫天霖

(1898—1977)

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卫天霖先生

没有高度的技术就没有艺术。

在实践过程中从而可以理解方法和步骤能够应用并能善于“观察”、“思维”产生无限智慧,使技法更加提高。

选择静物,便于掌握物体的丰富色彩变化与色彩的协调、通一(统一),即色调色度的规律,以及情感、质感、量感,民族风格等等。

——卫天霖 (卫天霖话语)

卫天霖,我国杰出的油画家、美术教育家、西方印象派绘画在中国的早期传播者。

卫天霖是受五四新文化运动影响而成长起来的一代艺术大家。他为推动中国现代美术教育以及中国油画事业的发展做出了杰出贡献。

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《白芍药》 卫天霖 38cm×45cm 1953

致敬先贤名家 | 清华美院建院60周年纪实(海量图文)《送客》卫天霖 47cm×57cm 1955

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《条案上的葵花》 卫天霖 50cm×60cm 1973

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《月季与菠萝》卫天霖 48cm×59cm 1975

光宇万象——张光宇

(1900—1965)

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张光宇先生

艺术需要新,不是拿洋办法来代替新;需要耐看,不是用旧笔墨来代替耐看。所谓新,即是今,也是今日与明日,也是现在与未来,也是现状与发展。我们总是欢迎新的,但急于求成与简单对待问题是不相宜的。洋办法不是代表新,旧笔墨不是代表耐看,那一定有另一种新办法与另一种新笔墨出现了。

——张光宇《需要新,也需要耐看》

张光宇,江苏无锡人,中国现代“大美术”事业的开创者,杰出艺术设计教育家、中国现代美术史中具有重要作用和影响的美术家、出版家、艺术活动家,中国20世纪文化艺术杰出人物。中央工艺美术学院艺术设计学科的重要创建和开拓者。

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《民间情歌》 张光宇 34cm×27cm 1936

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新诗库系列《蝙蝠集》 张光宇 37cm×28cm 1936

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《重庆观音岩重阳洞》张光宇 29cm×38cm 1941

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《伊索新语》张光宇 29cm×28cm 1947

画境书亮—陈叔亮

(1901—1991)

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陈叔亮先生

艺术是什么?概括地说,就是良心的呼声,是人生的写真。她能唤醒迷梦的人生,她是革命的急先锋;她能慰藉不安的精神,她也是革命的护法神;她是大自然的爱儿,她也是新时代的母亲。

——陈叔亮 《革命与艺术》

陈叔亮,著名革命文艺家、艺术教育家,新中国艺术教育的开拓者,中国现代文艺理论家、著名画家、书法家。中央工艺美术学院的重要创建和开拓者。新文化运动影响而成长起来的一代艺术大家。他为推动中国现代美术教育以及中国油画事业的发展做出了杰出贡献。

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《妻子》陈叔亮 45.5cm×43.5cm 1930

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连环画《走向那里》 陈叔亮 尺寸不详 1950

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《松》陈叔亮 82cm×49cm 1976

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书法 《人生易老》陈叔亮 尺寸不详 20世纪70-80年代

天籁琴音—庞薰琹

(1906—1985)

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庞薰琹先生

我是一个普普通通的中国人,爱好美术,生于一九〇六年,十岁时开始学画。以后,几十年中,主要的靠自学。不论中外古今,有名的与无名的画师们的佳作,都是我师。但是,我始终走我自己的路。我的一生,是探索探索再探索的一生。如果,我的作品,能使你感受到一点美感,那就是我最大的幸福。

——庞薰琹《就是这样走过来的》

庞薰琹,我国杰出的美术教育家、画家、艺术设计家,艺术史家,我国现代美术运动的先驱者和现代设计艺术教育的开创者,中央工艺美术学院的创建者之一。

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《地之子》庞薰琹 45cm×37.2cm 1934

致敬先贤名家 | 清华美院建院60周年纪实(海量图文)《挑水》庞薰琹 39.7cm×33cm 1941

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《红色图章匣》庞薰琹 38cm×29.2cm 1941

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《紫与白的菊花》庞薰琹 70cm×82cm 1964

图圭心元—雷圭元

(1906—1989)

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雷圭元先生

似有形又无形,好像来去无踪,令人难以捉摸,这种幻影式的构图法,可说是中国图案美的极高的代表作品。“太极图”就是动与静、阴与阳、刚与柔、正与反、往与复、放与收、进与退、等矛盾双方的运行、转化之美。在形式上成为中国图案传统的法则。

——雷圭元 《雷圭元艺术文集—中国图案五讲》

雷圭元,我国杰出的工艺美术教育家、设计家、图案家、画家,中国工艺美术、艺术设计教育、中国图案理论及装饰设计教学体系的开创者。中央工艺美术学院的重要创建和开拓者。

致敬先贤名家 | 清华美院建院60周年纪实(海量图文)《陶瓷设计稿》雷圭元 25cm×29cm 1941

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《匈牙利风景》雷圭元 34cm×47.8cm 1954

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《城乡互助 物资交流》雷圭元 81.5 cm×129.5 cm 20世纪50 年代

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《渔女》 雷圭元 40.2cm×61cm 1984

精工致志—郑可

(1906—1987)

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郑可先生

城市雕塑家必须像规划设计师那样,将整体的环境效果作为创作的起点和终点。

人的艺术水平的高低,不在于写实的功力和技巧,而在于意识和观念。雕塑不是凭力气和时间就能做好的,而在于思维和认识。

——郑可 郑可文稿

郑可(曾用名:应能),我国杰出的工艺美术教育家、艺术设计家、雕塑家,现代工艺美术事业的开拓者,西方“包豪斯”在中国早期的重要转播者,誉称中国现代工业设计之父,新中国金属工艺专业的创建者。中央工艺美术学院艺术设计和雕塑专业学科的重要创建和开拓者。

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《新一军抗日阵亡将士纪念碑》郑 可  20世纪40年代

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《陶瓷系列》郑 可 尺寸不详 20世纪50年代

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《陶瓷系列》 郑 可 尺寸不详 20世纪70年代

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《人物素描头像》郑 可 38cm×26cm 20世纪70年代

笔墨诗心—白雪石

(1915—2011)

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白雪石先生

学习传统能够深入进去,又能跳出来者,那当然就是高手了。避开古人和现代名家的画法,发挥独立思考的精神,不断探索,才能逐步提高创新的水平。到生活中去,到大自然中去,能理解新的意境、新构图,探索新技法。

——白雪石《白雪石画语录》

白雪石,我国杰出的美术教育家、中国山水画家,我国现代山水画的创新的开拓者,中央工艺美术学院陶瓷学科和美术学科发展的重要开拓者。为我国二十世纪中国山水画开创了新的门派。他是中国传统山水画复兴的一面旗帜。

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《牧羊女》白雪石 130cm×62.4cm 1959

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《芍药》白雪石 直径55cm 1965

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《阳朔遇龙镇风光》白雪石 48cm×182cm 1980

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《千峰竞秀 万木争春》白雪石 122cm×246cm 1992

致贞清远—俞致贞

(1915—1995)

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俞致贞先生

绘画在于先立意,否则就是练笔,就是习作,什么是意,就是画家表现客观的同时要表现自己的感受,表现客观给我的联想,表现我对客观的爱、憎或是种种感情。如果你没有联想,没有感受,就没有作画的冲动,就发现不了对象的美。

——俞致贞《俞致贞文集—教学话语摘抄》

俞致贞(字怡云、一云),我国杰出的美术教育家、工笔花鸟画家,中央工艺美术学院染织学科和美术学科发展的重要开拓者。

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《得志图》俞致贞 153cm×68cm 1937

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《蜀葵》俞致贞 124cm×63cm 1956

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《荷花鹭鸶》 俞致贞 87cm×47cm 1958

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《瓜果飘香》俞致贞 145cm×76cm 1964

商美远迈—袁迈

(1915—1980)

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袁迈先生

新的时代必须用新的绘画语言来表达,新的语言可以最直接的代表和表现时代。

——袁迈 《袁迈话语》

袁迈,我国著名工艺美术教育家、艺术设计家、画家,新中国包装装潢,平面设计事业的重要开拓者。中央工艺美术学院装潢专业学科的重要创建和开拓者。

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《松花江畔》袁 迈 27cm×76cm 1961

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《扬州写生》袁 迈 22.4cm×27.2cm 年代不详

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《大浪淘沙》袁 迈 26.2cm×26.1cm 20世纪60年代

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《收工了—石家庄农村》袁 迈 19cm×26.7cm 1973

釉彩形神—梅健鹰

(1916—1990)

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梅健鹰先生

我们祖国有着优秀、丰富的陶瓷遗产。好的传统应该继承,要彻底的了解民族传统及地方特色,更好地向传统及民间艺人学习,但是继承传统不等于抄袭,主要是在传统的基础上来创新。

——梅健鹰 《百花齐放的陶瓷艺术》

梅健鹰,著名陶瓷艺术设计教育家,画家,新中国陶瓷艺术事业发展的开拓者,中国古窑名瓷的恢复和抢救者,中央工艺美术学院陶瓷学科的重要创建和开拓者。

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木刻《下滩》梅健鹰 尺寸不详 1940-1946

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人民大会堂用瓷 《青花茶壶》 梅健鹰 1959

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《李村小景》梅健鹰 尺寸不详 1972

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《青龙白虎朱雀玄武礼品系列》梅健鹰  1985

览美若谷—吴劳

(1916—2009)

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吴劳先生

展览艺术创作有别于科学技术的记录现象,因为它不只是反映展出内容中的现象,而且必须预先深刻研究内容来概括现象。找出那些最鲜明的、最典型的,而又最富于表征的现象,通过这些现象用具体的艺术形式恰当的揭示出思想内容。

——吴劳 《展览艺术设计绪论》

吴劳,著名革命文艺家、美术教育家、设计家、画家,中国现代展览设计事业的开拓者,中央工艺美术学院的重要创建和开拓者。

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《抗日战争时期华北联大文艺学院院长沙可夫》吴 劳 12.5cm×9.8cm 20世纪40年代

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《虎啸》吴 劳 50cm×79cm 20世纪70—80年代

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《彩墨写生之一》 吴 劳 49cm×34.5cm 年代不详

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《鱼乐图》吴 劳 68.5cm×33.5cm 20世纪80年代

艳花高树—祝大年

(1916—1995)

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祝大年先生

我自幼喜爱艺术,说不清是什么原因,却非常着迷。也没有什么崇高的使命感,我是怀着一颗朴素的心走进这象牙之塔的。多少年来,风风雨雨,艺术对我这颗虔诚之心,报以精神上的充实和慰藉。世界是非常现实的,很难做个理想的人,人人皆有烦恼与痛苦,唯有艺术是超脱的,陶醉其中,其乐无穷。

——祝大年 《祝大年自序》

祝大年,我国杰出的陶艺家、壁画家、工笔重彩画家、美术教育家,中国现当代陶瓷艺术的先驱,中国现代重彩画的拓荒者,中央工艺美术学院的重要创建和开拓者。

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《建国瓷斗彩中餐具》祝大年 1953

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《芍药》 祝大年 87cm×70cm 20 世纪60 年代

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《李村枣树》祝大年 85cm×120cm 20 世纪70 年代

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《玉兰花开》祝大年 54cm×110cm 1978

它山之境—张仃

(1917—2010)

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张仃先生

我宁可欣赏一块民间蓝印花布,而不喜爱团龙五彩锦缎。相对而言,民间艺术是不够成熟的,有的甚至粗野,但它有清新之气、自由之气、欣欣向荣之气。这也许是审美标准不同,有人爱吃熟透的果子,我却喜欢吃那些不太熟、有点涩口的。 ——张仃《它山话语》

张仃(它山)辽宁北镇人,中国共产党党员,著名革命文艺家,我国杰出的美术教育家、艺术家、中国现代“大美术”的一面旗帜,中国现代美术事业、艺术设计教育事业的开拓者,中央工艺美术学院的创建和开拓者。

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《大公鸡》 张 仃 68cm×44.5cm 20 世纪60 年代

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《樱桃沟农舍》 张 仃 46cm×34cm 1975

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《车站》 张 仃 33.5cm×34cm 1975

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《深谷清池》 张 仃 69cm×138cm 1996

神韵傲骨—吴冠中

(1919—2010)

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吴冠中先生

推翻成见是知识分子的天职,创造新意境、新审美,更属艺术家的身家性命,亦即对后人的全部贡献。

中国的发展要有文化的支撑,要有自己民族的文化代言人,要有被世界广泛认同和喜爱的艺术作品。一个民族、一个国家文化落后人家就不会尊重你。我们有伟大的传统文化,我们更要有伟大的现代文化。

——吴冠中 《画语录》

吴冠中(荼),我国杰出的美术教育家,成就卓著、具有重要影响的、德艺双馨的人民艺术家,中国现当代艺术创新的一面重要旗帜。中央工艺美术学院美术学科发展的重要开拓者。

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《故乡之晨》吴冠中 62cm×46cm 1960

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《山村晴雪》吴冠中 91.5cm×91.5cm 1964

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《巴山春雪》吴冠中 70cm×140cm 1983

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《鹦鹉》 吴冠中 尺寸不详 20世纪80年代

墨彩心舞—阿老

(1920—2015)

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阿老先生

我画了一辈子画,从参加新四军到全国解放至今,始终坚持艺术创作,我对画画一直有着强烈的兴趣,我对生活充满了热爱。我的彩墨舞蹈画,画的是我心里舞动的真、善、美。

——阿老话语

阿老(曾用名老宪洪),著名革命文艺家,中国具有影响的美术和艺术设计教育家,人物画家。中央工艺美术学院装潢和美术学科发展的重要开拓者。

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《毛主席与傅连璋在老乡家》 阿 老 尺寸不详 20世纪50年代

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《全中国儿童热爱毛主席》 阿 老 尺寸不详 20世纪60年代

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《白毛女舞》 阿 老 43cm×34cm 1973

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《草原上的热巴》阿 老 45cm×67cm 1987

化境生晖—奚小彭

(1924—1995)

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奚小彭先生

在一个民族的装饰艺术中,深刻的反映了该民族人民的精神面貌和民族特性,并且在这些作品中极其真实的烙印着社会生活的痕迹,民族的形式是具体的反映了这个民族装饰艺术的整个历史发展过程,并且对后代起着作用。

——奚小彭 《现实 传统 革新—从人大礼堂创作实践,看建筑装饰艺术的若干理论和实际问题》

奚小彭,我国杰出的工艺美术教育家、艺术设计家、画家,新中国室内设计、建筑装饰、环境艺术教育学科的奠基人,我国建筑装饰事业的杰出开拓者。中央工艺美术学院室内设计、建筑装饰、环境艺术学科的创建和开拓者。

致敬先贤名家 | 清华美院建院60周年纪实(海量图文)北京饭店西楼宴会厅奚小彭 1953

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人民大会堂天花顶 奚小彭 1958-1959

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民族饭店厅头门廊装饰 奚小彭 1959

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人民大会堂万人大会堂天顶灯饰 奚小彭 1959

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天涯艺术网总编于健

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