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欢腾、嘶叫、哺育后休憩——程婷婷、费亦宁、黄冰洁、夏乔伊

发表时间:2019-09-30 09:30作者:admin

2019年9月28日,艺术家程婷婷、费亦宁、黄冰洁、夏乔伊的群展“欢腾、嘶叫、哺育后休憩”在妙有艺术隆重开幕。

We are honored to announce that artist Cheng tingting, Fei yining, Huang bingjie, Xia Joey group exhibitions 'Jubilation, scream, rest after feed ' will open on the 28th of Sept. in MOUart gallery.

欢腾、嘶叫、哺育后休憩

Jubilation, scream, rest after feed

艺术家:程婷婷、费亦宁、黄冰洁、夏乔伊

Artist Cheng tingting, Fei yining, Huang bingjie, Xia Joey

开幕时间|Opening:2019.09.28 16:00

展览时间|Duration:2019.09.28-10.29

一个关于生理变化必然性、事物缘起终了的隐喻。提示生态中发生的故事线索,时而平行时而交错。

——尊敬的先生序

可能我们全都是自索福克勒斯以来纹了身的野蛮人。不过大写的艺术中除了线条的垂直和表面的光滑外还该有别的什么。风格的可塑性远不及全部意志的可塑性空间那么大……我们脑子里有太多的东西却缺乏足够的表意形式。

——福楼拜:《作家生涯序》

程婷婷,1993年出生,现生活工作于武汉。

黄冰洁,1994年出生于湖南,毕业于湖北美术学院油画系,现生活工作于北京。

夏乔伊,1992出生,现生活和工作于上海。他于2016年年获得美国芝加哥艺术学院的艺术学士学位。

费亦宁,1990年出生,现工作生活于上海。其作品涉及CG影像,雕塑与虚拟现实,关注当代背景下个体身处巨大系统之中的自我意识与复杂情绪。

德里达将尼采的风格比喻为马刺(Éperons: Les Styles de Nietzsche),在法语里尖尖的船头和马刺是同一个词,于是作为风格的马刺是一个深深扎入海洋尔破浪的帆船,而风帆(la voile)也是面纱(le voile)。他用马刺隐喻尼采笔下的女性(真理),因为女人似乎永远只是存在于远处的面纱,真理如是。他认为不存在确定的女性(真理),或许仅仅只是“女人(真理)”们。同样,通常象征女性和真理的水果静物画也不存在确定的观看,理解和表现的真理(艺术史中的特定的);它应当如同马刺的不确切的风格一样,既是锋利的匕首,同时又是永远等待揭开的模糊面纱。

紫色是一种暧昧的颜色,它使蓝色和红色之间的界限变得纤细。在艾丽丝沃克的的书信体小说中,紫色被赋予女性的觉醒和对独立自由的追求,我希望通过个体的叙事和物体的相互交织与纠缠来提炼的这种颜色中潜藏的美学,从而来探索地域与文明在世俗与抒情,熟悉与陌生之间的张力。

静物画是有多重含义和指向性和象征的,很多时候是作为一种被物化了的观看对象而存在,有点类似于“女模特”的功能。(对部分男性画家而言,水果可能暗示裸女)“观看”其实是“看见的自传”,它能反映出个体的趣味,价值,或者是渴望,恐惧等。水果题材对我来说,我希望捕捉它的变化(不同的时刻,比如黎明时即将被踏破的苹果)来呈现某种嗅觉甚至是联觉和想象。同时,水果也隐喻着女性形象被窥探的状态,正如穆尔维在《恋物与好奇》中所说女性形象作为凝视结构中“被观看”的一方,他者作为观看的承担者一样。

——程婷婷

白天 布面丙烯 24x18cm 2018

黑夜 布面丙烯 24x18cm 2018

Rosalyn Drexler,在成为一位画家前,她是职业摔跤运动员。人们也叫她“墨西哥喷火罗莎”。她说:“If you're never scared or embarrassed or hurt, it means you never take any chances.(如果你从来没有感到害怕或尴尬或受过伤害,那就意味着你从来没有冒过任何风险。)”我很喜欢。

——黄冰洁

远梦 布面丙烯 50x60cm 2019

三个萝卜人 30x30cm 布面丙烯 2019

光栅画是夏乔伊长期研究和探索的平面作品。他借助光栅的光学特征和观察方法,试图探讨图像作品中的时间性、空间性,还有观察与被观察者之间实时对峙的权力关系。

《一号洞》描绘的是一个发光的山洞,观众在空间中动态的观察作品时,画面便会闪烁出晶亮的高光。作品的名字源自动物降生时所穿过的第一个通道,即母体的阴道,而错杂的钟乳岩让人产生猛兽口腔的联想,这两者的蒙太奇关系是夏乔伊对古老的口生神话和现实生育的联想。

《九个闪电打得亮》同样是对闪电这一古老现象的再表现。九个大小不一的闪电不停的在画面中乍现。这使得闪电这种极短暂,不可重复的自然现象永远活在了光栅画里。艺术家认为这是肉眼占有“自然”的一种途径。

《三个巫婆飞得快》所呈现的是三个骑着扫把巫婆滞停在雨中的瞬间。而四周的木质窗框和和还未饮尽的红酒则在暗示着观众的空间位置。诡异的是画面中的“雨”还在滴落,而巫婆则是被施了魔法,永远定格在天空中。这种“对巫婆施法”的冲动则源于生活中“荒谬”的再度兴盛。

木质的框架同样也出现在了《旧金属,银》当中。中,艺术家借由银制子弹为出发点,试图串联吸血鬼⽂化与SM文化的心理机制。

——夏乔伊

一号洞 光栅、木头、可塑土 49x60cm 2019

九个闪电打得亮 光栅木头 可塑土 铁链 49x60cm

技术超速发展使我们得以在同时面对无限多的异质的,极端矛盾的、爆炸式的信流,世界在这个时代坍缩挨叠挤压成了一个包裹住你的平面图像,而因为系统过于巨大,这个平面的背后有什么、它为什么是这个样貌、你将被这啸叫沸腾的巨流裹挟着去向何方等等,是个体完全无法理解与想象的。人类的大脑本身也许并不能用来吸收与处理当下这样庞大的信息量,对我来说,这个时代就好像是再次遁入矇昧与混沌的new dark age,而我像是在这异常的混乱感中为自己寻找存有的确认一样——在这一注定无果的过程中,为自己编造一些“物语”来消解更宏大的“物语”、制作怪物来抵挡更莫可名状的怪物。

——费亦宁

撕裂灯(之一) 3d打印树脂、喷漆、灯泡、电线、金属、木板 30x30x113cm 2019

撕裂灯(之二) 3d打印树脂、喷漆、灯泡、电线、金属、木板 30x30x113cm 2019

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